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虞炎《玉阶怨》李白《玉阶怨》比较鉴赏阅读试题答案及赏析

时间：2022-11-25 阅读答案点击：

玉阶怨玉阶怨

虞炎李白

紫藤拂花树，玉阶生白露，

黄鸟度青枝。夜久侵罗袜。

思君一叹息，却下水晶帘，

苦泪应言垂。玲珑望秋月。

(1)请从炼字的角度比较两诗前两句的优劣。（4分）

(2)请从抒情的角度比较两诗三、四两句的不同。（4分）

(1)（4分）答：李诗比虞诗好。虞诗“拂”“度”字用得不妥当：藤只能攀缘缠绕花树，依势而上，没有轻盈柔软之感，用“拂”与自然常理相悖；黄鸟是飞过去的，而“度”是慢慢走过去之意，形容鸟儿的动作不合情理。李诗“生”“侵”用得好：“生”字写露水越来越多，夜色越来越浓，暗示女主人公苦苦等待，久盼不至，心生怨情；“侵”字写夜色加浓，时间流逝，露水渐渐侵湿罗袜，暗示女主人公凄苦等候，不愿放弃的忠贞之情。

(2)（4分）答：虞诗三四句直抒胸臆，尽吐相思苦怨；李诗三四句间接抒情，借望月写怀远。（虞诗抒情局限诗内，只写女子相思之苦；李诗将相思之情与秋夜之月结合，烘托思念之情的纯洁、深远、坚贞，深化主题，拓展情韵空间，余味无穷。）

玉阶怨

虞炎

紫藤拂花树，黄鸟度青枝。

思君一叹息，苦泪应言垂。

玉阶怨

谢朓

夕殿下珠帘，流萤飞复息。

长夜缝罗衣，思君此何极。

玉阶怨

李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水精帘，玲珑望秋月。

解题

《玉阶怨》，多为闺怨之诗。玉阶，意为玉石做成的台阶。并由此暗衬人物、情感之美好。即美景、美人、深情。

虞炎之诗

此诗中用了“紫藤”、“花树”、“黄鸟”、“青枝”等意象，这些意象都是自然中美丽的事物。但用得并不好，紫藤，即紫色的藤萝花，花树是泛称，两者结合，并不表达确切的情感，也就是说此与闺怨何干。意象，重在以象表意，离开了内在情感的表达，所谓的象，只能是纯粹的物象。

再看动词“拂”，这个字在古代诗歌中多有妙用，如李后主《柳枝》“风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。多谢长条似旧识，强垂烟穗拂人头”。作者言自己年岁已老，羞见春天，可在自己经过的地方却花红柳绿，自己又莫名地被感动了，唤起了他旧日美好的回忆，只是现在孤身一人，只有长长的柳枝还似我当年的老相识，它有意地垂下来飘拂在我的头上。“拂”字实在表达了作者的万千思绪。

但在本诗中，却显生硬，紫藤本缠绕在花树上，吹拂似颇有难度，有硬凑之嫌。

“度”亦是如此。周邦彦《西河·金陵怀古》中有“风樯遥度天际”之句，船非常地远，因而是在天边慢慢地移动，度字有长距离跨越之意。几根树枝之间，黄鸟不知如何飞“度”？

第三四句，突然出现了一位哀叹的女子，泪流满面地在园子里，思念自己的夫婿。

由于第一二句的描写没有任何环境衬托之意，使三四句的情感表达非常突兀，无法唤起读者应有的怜悯、体贴之情。

谢朓之诗

“夕殿”与“玉阶”相应，玉阶是美好的地方，因而，将女子居住的环境描写成殿阁是确切可信的。后又有“珠帘”，三者共同构成女子所处的环境。同时，这“殿”还是“夕殿”，说明日已黄昏，女子经历了一天的辛苦等待，日近黄昏，无奈中，放下了珠帘。在这简单的描绘中，我们就已经感受到了女子内心的苦闷，孤独寂寞的闺怨之情已经开始酝酿了。

到了晚上，她看到院子里的萤火虫在一明一灭地飞动，女子观察地多么仔细啊，一会儿飞，一会儿停。在外人看来，飞萤的飞与息与己何干，但就是在这么细致的观察中，我们体会到了女子那剪不断的思念。虽已放下珠帘，但是心中还是无法放下。

漫漫长夜，怎么打发呢？还是给你缝制罗衣吧。罗是一种最精细的材料，在缝制衣服这种最为女性化的动作中，我们看到了绵长的针线、细腻的动作，并从中感受到了女子似针线一般绵长的情感，在这一针一线中，都熔铸了她无限的情感啊。

尾句直抒胸臆，使人心生无穷慨叹。

李白之诗

夜已经很深了，不知什么时候，玉阶上已经生出了点点白露，并且“生”字含有无穷之意，也就是说玉阶上的白露从无到有，从少到多，以致浸满台阶。这表明夜是越来越深了。这露水慢慢地侵透了女子的罗袜，这“侵”不是仅仅把袜子打湿了，它有一种由表及里的感受，似乎从袜子外面再到袜子里面，由袜子里面一直深入到女子的骨髓中，在这“侵”中，我们感受到了一种逼人的寒意。

这样的夜，这样的冷，女子回到了房中，放下了水精帘，却无心睡眠，透过玲珑剔透的帘子，望着天上高远冷寂的秋月。

孤独的心啊，在这无尽的守候中表露无遗。作者无一字写“怨”，却无一字不怨。这样的凄苦之情，谁能不为之动容。此为作诗高远之境界。

《玉阶怨》赏析文/晨曦

在赏析诗歌的很多时候，我们看到不仅仅是诗歌的表面现象，更多的时候我们更乐意去探索诗人内心的情感世界，从诗人的角度出发去理解诗人真正的意图与感受，徜徉在诗人的情感世界中，共同体会他们的喜怒哀乐。

诗的艺术，重在抒发自身情感，展示微妙的意境，使读者感同身受。语言有时在感情面前时苍白无力的，它虽可传达，但大多的时候是“言不尽意”。而诗人的语言表述和思想表达的方式也各不相同，他们或力求以言传情，或善于抒情技巧；似直抒胸臆，又似隐约含蓄。

乐府《玉阶怨》，从所存歌辞看，主要是写宫怨的，李白、谢眺、虞炎都曾写过《玉阶怨》，虽都极言心中之怨，但体味出的是不同的韵味，感受到的是别样的惆怅，只稍加点染，就别有一番悠然意味。

从诗歌的表达风格来看，李白的《玉阶怨》围绕着一股深深的幽怨，悄悄地占据了读者的心，空空洞洞的。秋夜独自伫立在玉阶上，直到台阶上的露水浸湿了罗袜，才惊觉夜已深，外界似乎对她已经完全没有影响，一个静止的画面、一个单一的场景，成功地塑造了孤寂宁静的气氛。全诗不见“怨”字，却含蓄暗示了怨之深，思之切，大大开拓了诗自身的内容含量，为读者提供了广阔的想象空间，使思念的情绪无限辽远，无限幽深，发展到高远的境界。

相较于李白的含蓄委婉，谢眺的《玉阶怨》就略显直露，前两句，以流萤写时光推移，入宫之久，却仍隔帘犹望，渲染一种悲惨凄凉的气氛。而后两句直言思君的情绪，从正面描写在寂寞的长夜，宫女思君不得，以缝罗衣消磨这漫长的夜，充满哀怨与孤独的情绪。

虞炎的《玉阶怨》很多时候都是被大家所不认同的，虞炎多是由景感叹情，富于蕴涵，紫藤、黄鸟、青枝，色彩纷呈，面对此景，心中苦闷，孤寂的生活引起内心的感触。

从诗歌的表达方式来看，同是情景交融，但传达的效果也会有所不同。

李白的《玉阶怨》，诗中一个简单的画面，深夜，思君女子玉阶台上翘首盼望的身影，露水浸透了罗袜，“却下”、“却去”，简单的动作透出无限的伤感与无可奈何，“此时无声胜有声”，将“情”的意味传达地更加深远。

谢眺的《玉阶怨》则是不同，在等待中渐近黄昏，心头的希望逐渐被失望所替代，一个“飞复息”感叹时间，也感叹希望渐息的心境，漫长的深夜里独自静坐缝衣，凄清、冷寂。结尾的“思君此何极”将女子的内心完全展现出来了，感发了读者的心。

虞炎通过情景的配合，由眼前美好景物的描写反衬内心的伤感，感触美好年华的流逝，“思君一叹息”，似久久沉默后的一声长叹，尽显被压抑着的心境。但也由于色彩的多种搭配，失去了统一，似只是表面的关联，缺乏了一种内在的真实感动。

一个眼神，一个动作，一声叹息，其所包含的情意穷尽语言所不能的曲折，别有意味。读三首《玉阶怨》，诗人似随意地勾勒几笔，简炼而传神，将常年被禁锢的心情跃然纸上。有扑朔迷离的朦胧，也有直接的表露，都传神的表现常年幽居深宫宫女的忧愁。

诗人在极其简短的篇章里，将有限的景与无限的情相结合，达到情有尽而意无穷的境界，耐人寻味。

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